2014年6月29日 星期日

YAMAHA GH1 的 Pedal 突然壞了?

YAMAHA GH1 的 Pedal 突然壞了?

收到學校老師電話 ?! 鋼琴pedal 突然壞了? 
去到檢查pedal果然沒有反應 ! 踏下pedal 完全空洞的感覺 !?
馬上從琴底觀察 , 發現pedal 最頂貼近琴底位置, 連接止音系統的推桿竟然不翼而飛  ?
估計原因是被人拆走 ?! 所以不能即時維修需要訂零件才能進行, 所以學校臨時搬了另一部直身鋼琴替代,一個多星期後裝上新零件及調整後,這部GH1又如常運作了。



             連接止音系統的推桿竟然不翼而飛 ( 推桿就是傱下經這孔穿上,推起止音系統)

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翻新鋼琴?



翻新鋼琴?
一般是指將一些著名的,容易售出的,超過五十年以上的舊鋼琴進行一次琴弦、琴膽、琴鍵的徹底更換,外表更重新噴漆,這樣的鋼琴應稱為"翻新琴"。

  消費者應留心琴行、琴倉經常將"翻新琴"當新琴來出售,最常見的作法是當作“陳列琴”來出售,如非細心或專業人士,一般很難分辨新舊。因此,購琴之前,應先請有經驗的朋友前往 試琴,這樣,可避免損失。

  在眾多牌子中 ,因YAMAHA鋼琴一向是比較多人喜歡購買的鋼琴。這也是造成許多業者將舊的YAMAHA鋼琴翻新出售的原因 ,也是眾多琴行爭相兼營銷售"翻新琴"和二手琴的原因。

  由於"翻新琴"的內部更換了其他牌子的琴鍵和琴膽(機械部分),與原先設計的效果有所出入,除了牌子和外型 ,實際上是“掛羊頭賣狗肉”的一種廉價鋼琴。如果二手琴與"翻新琴"相比,一些較新的 、未超過十年的二手琴,要比"翻新琴"好很多,起碼其內部構造機件仍然為原裝貨,但是一定要給有經驗的師傅先修理重新調整,並調準音,才可以使用。



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鋼琴如何維護及保養

鋼琴如何維護及保養
  
除了定期對鋼琴調音及調整保持良好狀態之外,許多家庭在使用鋼琴的時候認為有了琴套就不用為鋼琴做好保護,其實這樣的做法是錯誤的。佷多音樂廳指出琴套只能阻隔一部分灰塵,會為鋼琴漆面定時打蠟及清潔琴鍵表面,有些琴套雖然好看但卻是十分吸附灰塵的。我們日常只要做好鋼琴外部的除塵工作就會大大降低內部灰塵的數量,保證內部機械長時間的良性運作。介紹除塵的最有效的方法保護鋼琴,如果不合理處理是可以損壞鋼琴。
鋼琴的表面塗有一層約0.6mm厚的塗層,也就是我們俗稱的“鋼琴漆”。除用於裝飾外,也具有隔絕空氣、水分、日光、酸性物腐蝕,保護鋼琴部件的作用。
針對不同的質地的鋼琴清潔方法有所不同,為鋼琴亮光前準備好軟毛刷、兩塊軟棉布、乳劑液體傢俬蠟(乳劑蠟)水性清潔劑會滲透入木材令鋼琴部件變形,不可用膏狀車蠟,因為膏狀車蠟是專門為金屬漆表面保護設計,而且膏狀車蠟乾固後會形成粉末,粉末會對鋼琴漆表面及內部零件做成損害。應避免使用毛巾等粗纖維製品,以防止擦拭時將漆面劃傷。使用蠟的好處有兩點,一是可去除漆面的小劃痕,二是可在漆表面形成一層蠟膜,防止鋼琴外殼金屬件的氧化、保持漆面光亮度。這是使用水、酒精、去污劑所不具有的功能。擦拭步驟:先用軟毛刷將鋼琴表面的浮塵祛除。防止打蠟時,大粒的灰塵將漆面劃傷。用塗抹有蠟的軟棉布擦拭漆面,最後再用另一塊軟棉布把乳劑蠟擦去拋光。
對於亞光鋼琴的擦拭,先用軟毛刷將鋼琴表面的浮塵除去。再用軟棉布擦拭漆面。對於帶有污漬的琴鍵,可用軟棉布加少許牙膏進行擦拭。待污漬祛除後,可用軟棉布將琴鍵擦淨。
最後提醒大家,在擦拭琴鍵時切記軟棉布不可以過濕,以免水滲入琴鍵引起琴鍵變形。擦拭琴鍵時不可以用化學試劑擦拭,以免琴鍵開裂、變黃,琴鍵也不可以用傢俬蠟或者汽車蠟,以免出現琴鍵過於光滑影響演奏
鋼琴的理想濕度
鋼琴擺放最理想的濕度在百分之50至70左右,在香港基本上是需要長期開著暖管(防潮管),才可有效保持理想濕度,濕度高會令鋼琴受傷害,小小受潮會導致木材吸收水份彭漲,嚴重更加令琴弦加快生鏽影響音色,琴身變形等後果!
                                                            受潮濕影響的擊弦槌不下來

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調整Regulation

調整Regulation

鋼琴使用一段時間,就會出現不同程度的問題,調音當然是最基本的維護;因為鋼琴主要是木材製造,而且結構設計複雜,經過一段時間彈奏及環境濕度所影響,擊弦槌位置會出現一些變化,擊弦槌左右及高低偏移情況,這是普遍常見的問題,這問題會令鋼琴觸鍵感及擊弦點受影響,由於擊弦槌高低不平均,會導致擊弦槌與鍵盤之間杠桿出現虛位,通常都會是不一致的高低,彈奏者會明顯感覺到琴鍵輕重有分別,弱奏及震奏時反應不敏感及按鍵時出現頓錯遲滯感等情況。而擊弦槌左右偏移又是另一普遍常見的問題,主要原因是木材受潮變形所引起,還有原因是擊弦系統零件老化或損耗所引起,由於擊弦槌左右不平均的偏移,直接影響擊弦槌擊打琴弦的位置,擊弦點不準音色自然大受影響,變得失真(拆聲),有雜聲,聲音失去穿透力。
鋼琴擊弦系統的設計是可以對應以上的問題,經人手作出適當修正調整,回復本來出廠的正常標準狀態,檢查判斷擊弦系統是否正常是專業工作,其實大家也可以自己透過觀察及彈奏有所發現,當打開鋼琴的頂蓋就可以看見擊弦機,觀察擊弦槌是否有出現左右及高低偏移、琴槌不正常運動等,輕輕按下琴鍵是否有不正常感覺,弱奏時反應靈敏度。





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鋼琴擊弦槌 Voicing


鋼琴擊弦槌 Voicing

擊弦槌主要是用木材及羊毛製造,主體是木材而擊弦部份是羊毛物料,設計成一橢圓形狀,最前面白色羊毛部份就是擊弦點位置,每次不同力度的擊弦都會對擊弦槌羊毛物料擠壓,久而久之擊弦槌前端就會出現坑紋,而且會越來越深,又會把擊弦槌原來橢圓的形狀壓扁,令擊弦接觸面增大,擊弦壓力亦會令弦槌硬化,音色變得刺耳、延音不足等問題,有效收復方法是把擊弦槌打磨,除去表面坑紋,從新收復擊弦槌橢圓形狀及彈性,這屬於鋼琴整音 (Voicing) 工序,收復後的擊弦槌能回復本來的鋼琴音色。

下圖是整音(Voicing)工序其中一部份,琴槌經打磨及整形後明顯分別

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調音Tuning


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調音Tuning

從認識國際標準440Hz開始

A440是440赫茲(Hz)的聲音音調,西方音樂上,此音為標準音高。西方樂理中,A440乃是中音C上方的A音(參照A4)。

1939年,一個國際會議提出,把中央C上方的A定為440赫茲。到了1955年,國際標準化組織採用了這個標準,將其訂為ISO 16(1975年,此組織重新確認了這項標準)。從此,A440就成為鋼琴,小提琴以及其他樂器的頻率校準標準。
所以一直以來,鋼琴調音就是使用標準音高,經由人耳聆聽比較來調整鋼琴的音準。調音師感受鋼琴上某一鍵所發出的聲響並與標準音高參照,然後調整鋼琴的音高(藉由調整琴弦的鬆緊)直到與標準音高相合。

一個調音師能分辨的最小的頻率偏差與受到很多因素影響,包括音量、音的長短、頻率變換的速度以及調音師的訓練程度。然而,最小可覺差常常被定義為五音分。(分的定義為:欲調整的音與相鄰兩音的頻率差的1/100)

現在的調音師多有藉助於調音器。調音器為一電子儀器,當接收到聲波震動時,會顯示其音高,調音師再依此調整鋼琴音高。

樂器弦線生產商亦以這國際標準為生產定位,樂器弦線是需要透過一定程度的拉緊,才可以達致理想的音高標準,所以弦線的延伸性及柔韌性標準,都以此作為生產準則,當弦線拉力拉緊至這標準的狀態時,就是最理想的音質效果,為了考慮到弦線的耐用性,最佳穩定性,有些樂器生產商更有自家的專用弦線,目的就是能讓其生產的樂器有最理想最佳的音色效果。

鋼琴用了一段時間基於正常的物理現象,由於被二百多根琴弦的拉力影響下,鋼琴鐡架,音板,琴弦等會出現不平均變化,鋼琴音準比較標準音會出現不平均降低的自然現象,音色音質同時受到影響;所以把鋼琴拉回標準音高,是一件愉快的事,那時的鋼琴音色又重現原本最理想的音色效果,這就是鋼琴為何需要定期約半年調音一次的原因。

Barry Piano Workshop 專業鋼琴工作室

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提供專業鋼琴服務

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國際鋼琴技師及調律師協會(IAPBT)屬會會員
中國樂器協會鋼琴調律師(CPTA)會員
國家執照認可調音師

鋼琴調音概述
鋼琴調音簡單地說,就是將琴弦擰緊,使其達到一定的音高(國際標準音)。即以小字一組a音,振動頻率以440Hz為標準,按十二平均律的生律方法來調試鋼琴的每一個音。鋼琴調律是一個較複雜的工作,調音師不僅要將音調准,而且要將鋼琴各機械部分調試正常,使各個系統恢復正常。讓鋼琴的良好演奏性能及音樂效果得到充分發揮。

鋼琴定期的調律維護
首先鋼琴主要發聲是張滿近230根琴弦的木質音板與它連張一起的鑄鐵框架。220多根琴弦被分成幾組,構成弦列系統:每根琴弦的平均張力約90公斤,整台鋼琴的總張力達20噸左右。由於琴弦和鐵架及音板都有彈性,它們在琴弦繃緊後,就成為一個有著很大內應力的綜合彈性體,在音槌的敲擊下,琴弦和彈性體作用規律的振動,發出悅耳的音樂,由於這個綜合彈性體本身內應力很大,而且會受到溫度、濕度、氣壓等影響,同時又在不斷地振動發聲,所以鋼琴的音律還是處於不斷的變化之中。這種變化如果不進行規範和校正,任期變化,將會使整台鋼琴的音高處於混亂狀態。
鋼琴在使用時處於敲擊運動狀態,甚至一天到晚都不休息,琴弦所受的外力越大,其變化就越明顯。因而他和許多樂器(如提琴、二胡、結他…等絃樂器)一樣,需要不斷地調音(定弦)。但值得慶倖的是,在這一類形的樂器中,鋼琴的穩定性是最強的。(一般能維持4--6個月),而且每次調音之後都能得到美好的音色。因此,鋼琴調音是維持鋼琴準確音調和優美音色的必要手段。
鋼琴是用平均律定音的。鋼琴上的每個音都能聽辨出律制之間的細微差異。隨著時間的延長和彈奏次數的增加而擴大,音程的性質就會改變,有時可能會變得“面目全非、五音不全”,這對學習音樂危害太大,在這種情況下,習琴者怎麼會進入到一種真正的音樂狀態呢?因為小孩的聲音概念並不明確,當他們在音準差的鋼琴上學習音樂時,會嚴重損害了聽覺。所以,要通過鋼琴來學習音樂,就必須不斷地為其“正音”。被稱為樂器之王的鋼琴,是一種很嬌貴、敏感的樂器,對濕度、溫度和擺放環境都要求嚴格,在長期使用過程中,任何鋼琴都會出現機械故障。定期的調律維護就能把這些故障排除,使之不帶病工作,延長樂器壽命,讓您的鋼琴永保青春。
鍵盤必須能具備演奏快速樂曲的要求,特別是在同一鍵上能快速重複彈奏的能力,在技術標準上
: 立式琴 (Up Right) 每秒8次的單音震奏指標、三角琴 (Grand)每秒12次的單音震奏指標 ; 有人問 : 如果能超越這指標是不是那台琴就越好 ? 應該要從另一角度去衡量,首先一台鋼琴如果不能達標,當然肯定不是一台好琴,相信大家會留意到,三角琴比立式琴速度指標快二份一,所以說明三角琴是為演奏而生的,立式琴始終就是練習琴,由於立式琴的設計空間所局限,不能像三角琴一樣的設計,能有充分的空間可利用,(有關兩者的設計的區別,日後會再與大家分析),現在有部份質量特別高的立式鋼琴,設計確實能超越每秒8次單音震奏的設計,雖然價格也不便宜,但始終未能達到三角琴的水平。
 一個單音每秒12次的震奏在音樂藝術美學角度衡量,算是一個極限,大家可以嘗試在電腦音樂上試一試,一個單音超過這指標會是甚麼樣的效果,除了敲擊節奏及撥弦樂器上,其他樂器相信很少這樣單音重複彈奏,相信現時已是一個普遍可接受的極限。
一台能達到指標的三角琴在演奏家手上,馬上便會得到一個信息,有信心應付在任何速度的彈奏,而這指標是需要透過鋼琴技師對鋼琴鍵的敏感度、力度、阻力、作精細的調整才可達致。
無論一台鋼琴是有多複雜,也不管從演奏者觸動琴鍵後要經過幾級杠桿,多少程序才能發聲,演奏者只在乎琴鍵的敏感度,鍵盤是必須一觸即發,要求是一觸琴鍵立即完成擊弦發音的全過程,特別是演奏者在演奏快速高難度的音樂作品時,鍵盤必須處於反應靈敏運動有效的狀態,使演奏者得心應手,隨意表達感受,這敏感度不僅表現速度,同時能滿足演奏家對音色、音量的控制要求,給多大力度出多大音量,用甚麼方法運指就能發出甚麼音色。
在音樂作品中有從 ppp - fff (最弱到最強)等級別的音量變化要求,演奏者以改變運指力度的方法來調節聲音的響度,所以鍵盤必須在演奏者手指的微少變化及用力方法的微妙變化中,能夠不失真地完全按演奏者的要求作出響應。
我對鍵盤的調整概念,就是向著這方向為目標,一位專業的鋼琴技師,是必須具備的執着及堅持,工藝與技術是執着及堅持要求背後的重要支持。

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